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篮彩让分稳赚技巧:关于浓墨论文范文资料 与浓墨随情写春秋有关论文参考文献

版权:原创标记原创 主题:浓墨范文 科目:专科论文 2019-10-17

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曾记得上世纪六十年代,我国美术界习惯把赵望云、石鲁、何海霞并称为“长安三杰”,正是以他们为代表的一批美术同仁用辛劳的画笔,高擎起长安画派的大旗,成为了那个时代最为耀眼的艺术标志,也令今天的陕西人为这一辉煌成就欢欣鼓舞,遇有讨论时常将这一艺术现象拿来参照推论.但是,我注意到飘扬在这面旗帜上的何海霞却似乎鲜有提及,好像先生创造的山水意境与长安画派有些牵强,好像那大气磅礴的景致與那厚重的西北风格格不入,近日笔者阅读了何海霞一九九二年自编的画集,直感到有必要做番讨论了.

我有幸在先生晚年的时候有过几次交往,那时先生已经八十多岁了,即使在家里走路也有点颤颤巍巍,但脸上的皱纹却刻画着大师坎坷的从艺生涯,也深埋着他对三秦大地的眷恋.面对来自古城的人,他喜欢询问着故交的境况,又略有兴致地谈起自己在西安的蹉跎岁月,似乎对曾经居住在古城东郊昆仑厂家属区不甚多语.我本来想从他那里挖掘些可能的素材,想知道他与军工企业究竟有过怎样的渊源.但是先生提笔为一幅旧作题了款,又书写了“纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行”就算谢客了.我至今阅读那幅草书,依然觉得先生在绘画道路上有着无穷的体会可以寻觅.

何海霞的笔墨人生应该怎样描述呢?先生出生于一九〇八年,在西安历经三十三个春秋,一九九八年在北京辞世.毋庸讳言先生在西安的岁月是最为精彩的,但就先生的艺术生涯而言,正像一位评论家所述,走过了三个阶段,而这三个阶段互为关联又界限清晰.当然,艺术家的生平可能极具故事性,这里笔者无意去追索陈年轶事吊人胃口,而是想将他的从艺道路加以剖析.

第一个阶段,学习临摹古人画作.何海霞出生在一个“满清”八旗后裔的家庭,前辈是否显赫已不可考,但到了何海霞降生的时候,家境困顿,但家风尚文,父亲鼓励何海霞学画从艺,想想那初始的愿望,也就是为了掌握一个糊口的本领,能从琉璃厂的古玩商那里换到几个铜板.为此,年轻的何海霞临摹了传世的所有吴派山水,那文徵明、沈周、唐寅的画作让他入迷,那袁江、袁耀的楼阁体也让画家为之振奋,从而使得画家的创作出手不凡,作品一经中日联展就爆发好评,被中国书画研究会破格提拔为评议员.

但何海霞并不满足已有的成就,他想挤进张大千门下为徒,便用心绘制了一幅《饷马图》挂进了一间画店,图中一位大胡子先生闲情喂鸟,形神兼备,妙趣横生.果然张大千注意到这幅画,连说“这个人画得像我,线条构图有功夫”.显然,正是由于何海霞的作品极富潜力,一九三五年他被“大风堂”主张大千正式吸收为入室弟子,这个经历对画家产生了终生影响,使他在临摹古人画作的同时,领悟到形成个人风格的奥秘,知晓了从画匠走向画家的升华才是人生追求,也使他立下了要开一代画风的志向.这里,我们可以从先生收进自选画集的当期作品窥见画家的胸襟和抱负.

显然,大师有意收入了自己那个时期的三幅临摹之作,一幅是《仿宋山水》,先生是从临摹宋代的绘画开始走上创作道路的,我不知道这幅作品的原作何名,只见几株老树盘桓在危石之上,有一新枝奋力向前伸去,似想轻拂山涧清流,远处的山峦若隐若现,气势高远,可看出宋人的孤傲和不屈,又能体会到临摹者涌动的心潮.再一幅是《寒林楼观》,这可能临摹的是袁氏画作,一场漫天的大雪刚过,石是白的,楼是白的,山也是白的,横在人眼前的一棵棵高树却已脱尽雪迹,隐约还有新绿冒出,这样的景象在幽静中藏着丝丝暖意,一旦阅读必然为之着迷.还有一幅《仿巨然山水》,可谓把中国山水画的味道表现到家了,峰峦并峙,危石耸立,无论从哪个角度去欣赏,都可以看到前山的曲径、老树、茅屋,也可以看到后山的崇岭、庙宇、小溪,这应是中国画多点透视的范本,所有的部位都清晰可见,应是雨后初霁的景观,画家表现得那般妖娆,足见画家对山水世界的迷恋与向往.应该说从这些存世不多的临摹作品中,我们既看到了一位画家的勤奋,他几乎遍临可见的古人绘画,甚至到老还喜欢摹写几笔,注明是临古之作;我们也看到了一位大师的胸襟胆略,他的临摹不同一般的照葫芦画瓢,而是融进了自己的思想,以致有的笔轻有的墨重,已与原作有了相当的差距.了解了这些便为我们认识这位山水大师提供了便捷的途径.

第二,擎起长安画派大旗.一九五〇年何海霞慕名迁入西安,一住就是三十三年.这座古城见证了何海霞由一个懵懂的青年成长为一位大师的历史.这里笔者不是说长安画派的大旗是何海霞举起的,而是说画家进入西安后就自觉不自觉地归入到长安画派的范式中,创作了一大批具有这个时期特色的作品,与其他画家同仁共同在这片古老的土地上刮起了一股美术旋风.这的确是一个十分有趣的现象,我们阅读赵望云、石鲁、方济众等画家的作品会发现,他们在上世纪五六十年代的作品居然惊人的相似,都喜欢描写西北的山水,都喜欢在山水中嵌入写生人物,都喜欢用或浓或淡的赭石涂染.那徜徉在古城街巷里的何海霞也是如此,观其创作与其他几位大师的作品有着异曲同工之妙.我想这可能是当时长安画坛的艺术氛围所引,当时国家刚刚解放,当时特别强调艺术家要努力反映火热的现实生活.画家们几乎每天晚上都要聚在一起讨论某个人的某幅创作,共同的艺术追求使他们的画风渐渐趋于一致,从而形成了新中国第一个成熟的画派.

我们看何海霞的《炼铁厂一角》,反映的是一九五八年大炼钢铁的情景,崇山之下小高炉高耸,推车的、拉炭的、挑担的,各司其责,有条不紊,好一派繁忙的景象,恰把那热气腾腾的冲天干劲描写出来.那《自造水车》,则反映一处农家大院里,工匠们正在拉锯推刨制作田间水车,旁边的老太婆抱着孩子悠闲自在,还有散乱的鸡群在觅食,把个西北农家憧憬丰收的心境表现得淋漓尽致.那《三门峡水库工地》,正面是高耸的一排木架,两山间横一道钢索,垂吊着一堆石土,木屋外的人们担土挑石,推车拉绳,一看就知是在为围堰而忙碌,可见大江已经截流,堤岸正在加固,一个举世闻名的堤坝正在悄然崛起.而那幅《清凉山下》,画的是延河边的一排又一排窑洞,有意思的是一支驴队正踽踽而行,毛驴驮着沉重的口袋,两位赶驴人一前一后.这类形象在长安画派其他大师的画集里屡见不鲜,那山势、那人物、那笔触、那色彩,细细比较就会发现真就是相教相长“拷贝”出来的,一个共同的特点就是生活的真实写照,就是把写生技法融汇到作品中,以用来记录那个时代火热的工农业活动.进而我们看到那《征服黄河》,那《渡口》,那《水车声声》,那《山区幼儿园》更是把这一特征表现得登峰造极了.显然这个时代的何海霞由于身处黄土高原的缘故,不可避免地留下了长安画派深深的烙印,所以把他称为“长安三杰”之一,也是事出有因.

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结论:浓墨随情写春秋为适合浓墨论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文,相关ī是什么意思开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。

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